影评《浅田家！》：幸福，就在下一页(3)

为此，就像电影中找碴的中年男子，理智上明白自己的女儿已经回不来了，却因为缺乏事实上的体会，无法从情感层面接受，女儿已经逝世的事实，紧蹙的眉头，就象征了他紧闭不开的泪腺。以此对照，电影中的照片，也有了钥匙这个意涵，帮助困窘的生者，找到一条出路，或是说一道窗口，借以通风，闷到发愁的哀伤。故此，直到担任钥匙的照片出现后，本被紧锁的泪腺才被解开，自此，中年男子终于真正体会到，生死之间的距离，已经遥远到让他无法再拥抱，斗大的悲伤，却因此有了一丝喘息。

聚焦于此，延伸来说，认领照片就不只是因为思念，更也是拼凑破碎的第一步。对于生者来说，逝去来得太突然，又有一堆后事与破碎屋瓦要去处理，过度的忙碌，就可能让人陷入心理学上的“延宕的悲伤”。可是，悲伤不是问题，也不是应该要拆除的炸弹，悲伤是爱的延伸。
的确，失落的悲伤，需要一辈子去疗愈，却又不一定能够痊愈，可是，这都是因为它不是病，而是一种牵挂的哀悼反应。

综合来说，这也有关照片的第二意涵，逝者的内化，意即透过虚构关系的连结，继续携带着逝者，走下去，而这个携带，除了前面提到的悲伤，或是照片，更也包含那一条不合手的男性腕表。相似于《星际效应》，父亲的离去，在《浅田家！》也让女儿戴起了父亲的遗物，一个简单的动作，却像是要把不再交错的时区给校正，只可惜生死的距离，远超过幼年孩童的想像，再怎么不舍，流逝的时光，都不可能溯回。
即使如此，就算不能再见面，遗物，还是能稍稍缩短生死的两岸，让人依偎生命光火的余晖，来取暖，来照亮，甚至如同虫洞，让生者可以稍稍穿越，翻找出埋藏于回忆中的轮廓。就如电影所呈现，即使拍摄的人不在了，被爱给凝视的生命，并不会因为消逝而被撼动，只要生者都还记得，还爱着，空荡的全家福，也能塞满无尽的爱。