影评《浅田家！》：幸福，就在下一页(4)

承前所述，照片是钥匙，也是连结，但走到最后，照片更是心灵的居所，让无以名状却巨大的悲伤、慌乱与思念，都有一个去处。借此，本因失落而被冲垮的人心，并没有随着海啸而去，或许因为地震经历了一些波折，但照片就像稳定人心的守护神，总是能让躁动的心，安定下来，甚至让流离失所的人，找到归港的路。
生命的哀伤，无法放下，却能收纳。

爱的凝视与轮廓
如前所述，照片扮演了不同的功能，叠加意涵之后，笔者发现到照片就像一位见证者。不管是一开始的帮助生者接受事实，或是中间的促发情感的溃堤，还是最后，引导生者与逝者的关系重建，照片都在这之中，涵容人面对失落时，可能会有的各种样貌。虽然，拍摄是用光学的原理捕捉生活的色彩，但凝视的内容，却不会是被冻结或框架住的死物，而是生动艳丽的吉光片羽，这也让相机跟自己的原生父母，人的眼睛，拥有巧妙的相似，透过一开一阖，显影出生命的立体。

交错来看，为何政志会从拍摄全家福，转向投入认领与清洗照片的行列，不只是因为关心被摄者高原一家，更因为他明白看似轻薄的照片，囊括了生命的厚重，让其重量远超于物理上的感受，甚至要透过四个点的维系，才有办法系绑住，而这是渐渐成功后，淡出政志日常的热忱。某种程度，他不只想要帮助别人，也想再次拼凑出，细腻的自我。毕竟，对于政志，策展固然开心，拍摄中的情感连结却更让他动容。
就如政志所说，照片能够带来希望，甚至牵起孱弱的灵魂，促使生命的彩虹，再次于日常中闪耀。所以，到头来，不管是拍摄者，或是被摄者，都能从既有方框中，获得极大的救赎。犹如著名摄影师Peter Adams所说，好的照片，重点不在于景深，而是情深。故此，政志的作品能够发光发热，不仅因为才能与创意，更也因为他拥有一双细腻的眼睛，能让轻薄的底片，饱满鲜明的情感。