纪念｜莫里康内的音乐不仅是电影的一部分，它就是经典本身(3)

《荒野大镖客》是莫里康内和莱昂内合作的第一部作品。
“包办”莱昂内
莫里康内一生为超过500部电影创作过配乐，合作过的导演也有数百位，要说与哪位导演最珠联璧合，相信很多影迷、乐迷都会投塞尔吉奥·莱昂内一票。关于两人交往的点滴，莫里康内在与作家安东尼奥·孟达（Antonio Monda）合作的访谈集《莫里康内：50年一瞬的魔幻时刻》（Lontano dai sogni：Conversazioni con Antonio Monda）里，回忆得巨细靡遗。
莱昂内比莫里康内大几个月。两人初识时，莫里康内只是在意大利电影圈里小有名气的年轻配乐师，而莱昂内也是刚刚独立的年轻导演。在听了莫里康内为两部西部片做的配乐后，莱昂内非常喜欢，便直接找到他的家里。“我觉得他是个有趣的家伙，他带我到郊区的电影院看一部日本片，是黑泽明的《大镖客》（《用心棒》）。老实说，从音乐角度来看，我对那部电影没什么感觉。莱昂内知道我在想什么，他说我们要加入点玩世不恭的味道，而且口味要重，有点耍无赖的感觉。”（《莫里康内：50年一瞬的魔幻时刻》，倪安宇 译，以下引文皆出自本书）
谈及两人合作的方式，莫里康内表示：“莱昂内会在开拍前告诉我电影剧情，提早让我知道画面取景，所以跟他合作时，往往是电影还没拍完，就已经开始录音了。”少数的例外就是两人初次合作的《荒野大镖客》。“他打电话给我的时候，片子已经剪好了。我想放比较少见的乐器，或比较新鲜的声音处理，例如口哨、排笛、鞭子、打铁的铁钻，但他说最后的决斗场面想要用电影《赤胆屠龙》（Rio Bravo）里狄奥姆金（Dimitri Tiomkin）写的《墨西哥进行曲》（The Deguello）。”“我觉得让我跳过最重要的戏太不公平。我拒绝了，我跟莱昂内说除非那一幕也交给我，否则我就不做。他的妥协是，要我写类似的音乐。我很不高兴，但也不打算就范。我决定用我很喜欢的一个作品再加工，那是我以前帮尤金·奥尼尔的戏剧所写的《水手悲歌》（Drammi marini）。
”
经过了这场小小的交锋后，两人很快成了挚友，莫里康内还认出了莱昂内原来是自己的小学同学。昔日台伯河畔玩耍的两位少年，如今都成了第七艺术女神的门徒。不过，被孟达问及当时有没有想过莱昂内有一天会变成举世闻名的大导演，莫里康内却说：“坦白说，没有。我跟你说一个趣事。《荒野大镖客》上映一年后，我们一起去奎利纳雷电影院看，因为片子太受欢迎，始终还在首轮戏院播放。我们两个走出电影院后，异口同声说，‘真难看……’。”