《燃烧女子的肖像》：燃烧的不只是画像，更是爱情和女性意识(5)

生活还要继续，那就在移动中哭泣。所以玛莉安“继承父业”继续作画，却会在画展中搜寻艾洛伊兹的画像，而艾洛伊兹结婚成家养儿育女，却会在画中透出见证相爱的书籍28页编号。

曾经燃烧，一瞬即永恒，不要像俄耳甫斯一样因一时冲动失去所有，而要像玛莉安和艾洛伊兹一样，学会在移动中哭泣，即使不能与爱的人在一起，仍要好好过活自己的人生。
三、燃烧的女性意识：戏里戏外一以贯之的追求
电影透露的女性自我表达意识，强烈如爱火，甚至有过之而无不及，这是最触动笔者的成分，而电影主创戏里戏外一以贯之的女性意识追求，更足以称为标杆。
在电影的银幕画框中，在进度条的两小时中，主角均为女性，男性出现的镜头不超过3分钟，看似在这座孤岛塑造了极为真空的女性世界，但事实真的如此吗？
当然不。电影中的男性无处不在，只是通过与几位女主人公千丝万缕的联系展现出来而已。

艾洛伊兹，她即将嫁往的米兰贵族，一位从未相见的陌生男性；玛莉安，她会继承父亲画师的职业，尽管她的作品只能署上父亲的名字；女仆苏菲，她想堕掉腹中的胎儿，某个男子欢爱并抛弃的证据。
正如导演瑟琳·席安玛在采访中所答：“不是说这座岛上没有男人，实际上，他们只是不在画框中而已。”电影只是将焦点集中于女性角色间的温情，并不是忽略男性的存在。
电影中有一场引人注目的堕胎戏。
艾洛伊兹和玛莉安默默陪伴苏菲度过极其痛苦的堕胎过程，床上的幼儿用小手慢慢抹去苏菲因疼痛滚下的泪珠。