大艺术家｜琼·乔纳斯的水形物语(3)

1970年乔纳斯前往日本进行了长期旅行。在这个歌舞伎盛行的东方国度，她获取了更多灵感。和同伴的雕塑家理查德·塞拉（Richard Serra）一起，他们观看日本能剧和文乐木偶戏，探访歌舞伎剧院，并在日本购买了她第一部相机。作品《歌声延迟》（Song Delay）正是取材于能剧中表演者拍木块、做出有固定角度动作。《歌声延迟》（Song Delay）用长焦镜头和广角镜头（广角镜头在景深上产生相反的极端效果）拍摄。乔纳斯设定好情节、动作和道具。这是非常自由的一场创作，每个参演者都有自己的时间去完成自己想要的动作。而60年代到70年代，一切户外的创作也异常自由，首演位于琼斯海滩，后又去往西岸，艺术家们就在河边演出。

Richard Serra, Joan Jonas. Paul Revere. 1971.图片来自MoMa

Joan Jonas. Song Delay. 1973.图片来自MoMa
在她1972年到1976年之间的视频作品里，她将演出阵容削减到只有一个演员——她自己。这表现在她的作品《纽约的阁楼》（New York Loft）里扮演有机蜂蜜。她的另一个开创性的举动是创造了一个“电子色情诱惑者”：她那娃娃般的面孔在镜头前反射出了支离破碎的女性形象和女性角色的转换。绘画、服装、面具，以及与记录图像的互动，使得在视觉上感知和意义的效果都得以加倍。在1972年出版的《有机蜂蜜的视觉心灵感应》(Organic Honey’s Visual Telepathy)一书中，乔纳斯将自己破碎的图像扫描到视频屏幕上。在《扰动》(1973)中，一个女人在另一个女人的倒影下静静地游泳。这些作品实际隐含了女权主义。在现代艺术博物馆的视频采访中，乔纳斯称她的作品是雌雄同体的——她解释说，自己早期的作品更多地涉及在艺术中寻找一种女性语言。