城市中的边缘人——浅析影片《十七岁的单车》(2)

框式构图，隐喻了那些被权利制度牢牢框住的城市边缘人的形象。小贵去洗浴中心找张先生，这里使用了框式构图，而画面的主体却是一盆鲜艳的花，从而使得小贵给了观众一种要被挤出画面的感觉，这暗示着城市对农村人的排斥，也印证了小贵在这繁华的大城市中的边缘地位。而真正找到张经理后，张经理却没有给出正脸，只是半个背影，这是人物身份的泛化，说明在这个城市中像张经理这样有权有钱的人很多，而他们对待这些外来的农村人是鄙夷的态度，小贵与老乡在胡同的角落里站着吃饭，这里的框式构图说明了生活在城市中的边缘人物被权利体制牢牢压抑着。

一声歇斯底里的怒吼，是人性处在被压抑状态中的狂躁与愤懑，是小贵内心的宣泄。近景画面中的小贵死死地抓住自己的自行车，抓住自己立足于大城市中的资本，抓住未来人生的希冀，而这一声撕心裂肺的怒吼，更像是他内心的情感被长期压制下的宣泄。固定长镜头中，小贵像行尸走肉般行走在街道上，继续寻找自己丢失的自行车，此时，低沉、缓慢的背景音乐将小贵内心的迷茫无助与失落的情感展现出来，跟镜头下的小坚行走在狭窄、杂乱的小胡同里，配上混杂的自然音响，将这些城市底层人艰难、惨淡的生活状况呈现给观众。

固定镜头中的小保姆，为了满足自己可怜的虚荣心，偷穿主人的衣服，令人厌恶的同时又令人感到心酸，她和小贵一样， 和那些生活在城市边缘的小人物一样，他们，是这个时代的悲哀，是这个社会上的弱势群体。