美国电影的分裂时期，主要体现在什么地方？(4)

在接下来的几年里对许多警匪片都产生了重大影响，它的场景设置、视觉风格和角色塑造极大地影响了同时期该类型的电影，如《肮脏的哈里》（1971，唐·希格尔导演）、《法国贩毒网》（1971）等。
它的影响甚至可以在1990年代得到很好的体现，其中一些“追逐序列”（如汽车追逐、最后发生于旧金山国际机场的故事高潮追逐）在《亡命天涯》（1993，安德鲁·戴维斯导演，第一部引进中国内地的好莱坞大片）、《盗火线》（1995，迈克尔·曼导演）中受到了明显致敬。

这一时期好莱坞动作电影“追逐序列”生产周期分为两个阶段。“第一阶段大约从1968年至1974年，该周期的动作追车电影以类型融合了警匪片/犯罪惊悚片的生产为主导，这些电影明确展示了它们刻意延长的汽车‘追逐序列’银幕时间，而这些序列通常被视为影片营销的主要吸引力之一。
第二阶段，从1974年至1984年，好莱坞动作追车电影特点是将生产周期转换成两个主要变体：‘追逐片’，将其大部分叙事时间构成一个长期追逐；以及‘竞速片’，无论是公路上还是公路下，都保留了早期汽车追逐电影的图像元素和主题。

随着该类电影生产周期的发展，其叙事基调从警匪片/犯罪惊悚片中产生的悬疑转变为喜剧性情绪，这种喜剧性情绪典型地代表了1970年代末和1980年代初的追逐和竞速电影。”
新好莱坞时期三位非常著名的“电影小子”——史蒂文·斯皮尔伯格（StevenSpielberg）、乔治·卢卡斯（GeorgeLucas）和弗朗西斯·福特·科波拉（FrancisFordCoppola）其中两位成名之路就是从玩转汽车“追逐序列”开始的。