好莱坞动作电影追逐序列的听觉：掌控节奏的配乐，举足轻重的音响(2)

黑格尔曾在分析音乐美时提到过：音乐所办不到的正是自己展现为客体，无论这个客体是各种实际外在的现象，还是精神观照和观念界的意象。
电影中的画面则可以构成展现的客体，根据黑格尔的观点对立的元素产生和谐，当主观性的音乐与客观性的画面相互碰撞结合时，电影的视听艺术就被完全激活了。

不过“追逐序列”中的音乐与电影中其他的音乐有些许差异，“相对于其它的电影配乐（如主题音乐、背景音乐），场景音乐在剧情中并不是始终贯穿影片的，它有一定的片段性，是在某一个单一场景中使用的，它只对具体场景发挥作用。
更具体一点的说是电影场景里的某个特指的故事情节及发展的变化，以及对特定人物心理情感一系列的描写来专门创作的音乐……

因为场景音乐这一决定的音乐特点使得它往往在营造戏剧性高潮和推动情节发展上发挥着重要作用，甚至是其他艺术手段无法替代的作用。”
“追逐序列”的配乐是“非叙境音乐”，其在“铺垫场景”与“追逐场景”中会有明显不同。