好莱坞动作电影追逐序列的听觉：掌控节奏的配乐，举足轻重的音响(4)

可以说《布利特》中的“追逐场景”符合奇观电影研究中谈到的“存在着一种明显的‘对声音的压制’,声音在电影中只是服务于并加强身体的视觉呈现”，但是配乐对“追逐序列”节奏的影响并不仅仅这么简单。
在同时期《法国贩毒网》一场同样经典的追车戏里，其中同样没有配乐的“追逐场景”中“配乐”却发挥了其节奏的威力。

威廉·弗里德金说，他在剪辑过程中使用了桑塔纳乐队（Santana）的歌曲《BlackMagicWoman》，以帮助塑造追逐序列。虽然这首歌没有出现在电影中，但它（追逐场景）确实有一种来自音乐的预定节奏。
“节奏既是引人瞩目的，又是难以捉摸的。许多叙述媒介，尤其是电影都离不开节奏，但对它的分析却远不是成功的。”

音乐的节奏和影像移动的节奏在很多情况下并不是独立运作的，两者的匹配在电影剪辑师那里早不是什么秘密，但如果像上述提到的那样缺席的在场配乐作为电影外场景空间里的“大影像师”，掌控着整个“追逐序列”节奏的话，那这可以算一个绝佳创意，因为其无形中催化诠释了整段序列最难以捉摸的方面——影像韵律。

举足轻重的音响

经过我们上述的分析能发现，就算没有配乐的烘托，如果《布利特》的“追逐序列”中仅有画面没有听觉感官的氛围塑造也是不成立的，电影音效制作者需用尽一切可能至少把场景的空间还原为拍摄时的现实空间，同时还需添砖加瓦使整个空间更具备戏剧性。