《驾驶我的车》村上村树原著改编(2)

他对剧中人不进行批判，无论是家福出轨的妻子，一直搞不清楚其真正意向的情夫高月，或是自称害死妻子／母亲的家福和司机，滨口采取一种平视的视角，他要做的是观众的聆听，一如高月要家福做的，深刻地凝视自己，剧中人受着各种爱欲嗔痴的搅扰找不到出口，银幕外的我们其实没有比较好过，身而为人，各有各的苦痛，各有各的烦恼，能消解自身苦痛和烦恼的，向来都是自己，高月和司机最多只是个过客，但家福幸运的是他碰到这两面镜子，映照出自身的不堪和脆弱，而找到了一点向前的动力，电影散场后，如何拾光前行就成了观众的课题了。

我很喜佳滨口处理家福和司机面对各自回忆的方式，片中没有任何的回忆画面，只假两人的言说，就带观众一点一滴渗入那些回忆，两人相似的地方不仅只两人都失去了挚亲，而在于两人的性格较内敛，且都认为自己是负罪者，而更让我们有同理他们成为彼此救赎的可能。这种同路人相濡以沫的电影也许我们看过不少，但我特别喜欢滨口那种节制，尤其片中一幕两人将香烟穿过天窗的场景，充分达到此时无声胜有声的效果，既符合当下的情境又成功说服观众「我们想听他们把故事说完。」纵然雪地上倾诉情衷的戏部分观众认为太鸡汤或太说教了一些，我却完全被打中，因着前面的铺排或演员全情投入地演出，而愿意相信他们有卸下劳苦重担，而迎接崭新明天的可能。