好画家不一定是好导演？浅谈新海诚转型之作《追逐繁星的孩子》(2)

日本动画大多以浪漫化的诗意空间和写实的现实空间相结合，两个空间之间并不是完全割裂的，现实和浪漫之间相互融合且来回转换。比如宫崎骏的电影，《龙猫》中日本的乡村生活与龙猫生活的世界；《千与千寻》中乡村生活与油屋的鬼神世界；《天空之城》中主人公生活的矿区与天空之城拉普达；而像新海诚的《追逐繁星的孩子》及高田勋的《辉夜姬物语》也是这样设定的。
不想当散文诗人的画家不是好导演
导演徐克认为：动画电影是一个电影类型，而不是儿童片。

看过新海诚的《追逐繁星的孩子》就知道，抛开动画中有很多模仿宫崎骏的痕迹不谈，故事并不是那么的出彩，而新海诚电影中的故事情节一直都是最具争议的，部分观众非常喜欢这种散文式的叙事模式，另外也有人认为是新海诚并不擅长控制剧情的节奏，导致重点情节缺乏力度，次要情节又过于拖沓，再加上新海诚的电影台词都非常唯美，单独截出来一句话就是一个“个性签名”，所以很容易给人一种华而不实的感觉。

不过除了故事方面的不足，新海诚也有自己的强项，他在当导演之前，靠的就是画面出名，他电影中每一帧画面随便截下来就是壁纸，也成为了观众心目中的“背景之神”，对于新海诚来说，无论是实景构图，还是背景作画，他都在光影、层次等方面把握的恰到好处，并且能够坚持自己的写实风格，这是非常难能可贵的。