《极乐空间》｜高开低走逐步平庸

文：Rossoneri.
引子：本应洋洋洒洒，最终却是走马观花。
《极乐空间》是一部美国动作科幻片，由《第九区》导演尼尔·布洛姆坎普执导，好莱坞影星马特·达蒙与朱迪·福斯特领衔主演，该片于2013年9月5日在中国公映。《极乐空间》延续了《第九区》的风格，导演尼尔·布洛姆坎普依然钟情于将科幻和政治寓意相结合。故事讲述马特·达蒙扮演一位向统治规则发起挑战的贫民。他因为在工作中被高辐射只剩五天可活，生存下去的唯一希望就是能偷渡到“极乐空间”。

《极乐空间》整片呈现的是一种打破规则界限的后现代主义倾向，导演运用底层视域描绘出了广大普通民众眼中的对规则的敌视，全片聚焦于贫苦阶层对“特权的不满”，并利用“极乐空间”这个独特的权力空间来填充了生活、医疗等各个民生视角中的“大事”，也正是因此，才引发了底层人士反对富人们独占“极乐空间”的诉求，这种诉求表现出来的欲求其实是兼具共融性的，主张共有而不再是独占，这实质上呈现出一定的共产精神，消灭的是阶级制度而不是单一的上层富有阶层，消除的是身份而不是他们的身体和生命。即主张消灭生产资料私有制，并建立一个没有阶级制度、没有剥削、没有压迫，实现人类自我解放的社会，也是社会化集体大生产的社会，这其实就是共产精神的最终诉求。

在影片《极乐空间》中，“极乐空间”其实是一个异托邦式的存在，存在于这个空间内的各种优越技术、条件并没有附加于全阶级，而是单纯的为富有人士服务。这个空间成为了现实社会里面，或者是由执政者，或者是公立的单位来规划的一种空间，阶层上的差池导致了片中呈现的各群体聚居地的差异，当这个差异被打破也就突破了这一异托邦界限，从本质上来看，“极乐空间”其实是承载了人类对于未来的一切美好幻想，空间成为了物化的梦想形式，而未来生活地一切主基调亦随之向齐靠拢，这个导火线的铺设其实印证了最简洁的“不患寡而患不均”。