《极乐空间》｜高开低走逐步平庸(2)

《极乐空间》这部影片的突出之处亦在于废土美学的运用，导演并没有凭空假设出一个虚拟的未来废土格局，而是一方面依靠着科幻题材，一方面用现有社会中的贫困标准来完成了城市废土的预言，也正是因此，《极乐空间》中出现了《第九区》式的贫民窟，这其实将是现存的社会条件和规则进行了一次科幻式的移植，所以在影片中，科幻元素并不是重点，它服务于相关的政治寓意，这一寓意所欲图传达的警示效应才是最主要的。
但是在影片的叙事过程中，影片的主基调却逐步地落位到了一个较小的格局，这也是现实注入的一个弊端，将贫富对立和美墨偷渡映射注入以后，未来成为了现有的延续，导演用简单的图解方式完成了这一政治正确式的解读：现在的墨美偷渡客落位于未来会变成地球与太空之间的偷渡客，所以美国需要政治体制的改革。这虽然在一定程度上满足了实际事例的补充，亦做到了对当下美国国内政治的影射，但却使得影片的焦点偏离，满足政治正确却脱离了更宏观的思想传递，因此使得影片的整体价值高开低走，从共同理想变成了无聊的美国政坛现状，在实际的思想传达效果上大打折扣。

另一方面，《极乐空间》仍旧走的是好莱坞商业片的经典程式路线，将个人英雄主义扩大化，单纯的塑造了一位悲情英雄，亦随之仓促的给出了一个“童话”式的结尾。所以可以说，《极乐空间》主题立意可谓宏大，但实际表达却无法匹配这一主题，与《第九区》无法相提并论。