《希特勒回来了》：电影里的今日现实！(3)

从叙事上看，这部电影有两个特点，一个是让希特勒跨越冷战和后冷战的历史，直接实现1945年和2014年的对接，也预示着当下的社会危机堪比二战前夕。电影中多次使用希特勒的主观镜头和内心旁白，试图营造一种希特勒的内在视野，借用希特勒的目光来戳穿当下德国和谐、多元的面纱。电影中最精彩的段落是希特勒第一次走进搞笑节目《老兄真要命》的摄影棚，经过短暂沉默之后，希特勒向现场及电视机前的观众发表了一通对电视媒体的批判，他从统治者的角度“解密”这些电视里播放的都是“没有精神养料的废话”，把人们带入“娱乐至死”的境地，而浑然不知整个社会已经置身于深渊边缘，这些如厨艺秀般无聊的电视垃圾让人们根本不关心“孩子穷，老人穷，没工作”等严肃的社会问题。人们经常把纳粹德国时代的宣传看作是一种极权主义下的蛊惑人心，尤其是希特勒煽动性的演讲以及大规模的群众集会成为纳粹统治时期最典型的场景。
可是，这些民主体制下的私有化的媒体在归来的希特勒看来同样是一种愚弄和麻痹人心的工具，甚至喋喋不休的综艺节目更能起到一叶障目的效果，让民众患上“政治冷漠”症。这部电影借希特勒之口对看似民主、自由的媒体进行了辛辣的讽刺，除了犹太人问题和动物保护主义的禁忌之外，收视率才是媒体最关心的政治。不过，希特勒也很快发现大众媒体的传播效应，他凭借对媒体的批判反而成为媒体捧红的娱乐明星和网络红人，这更有利于传播自己的思想。
第二个特点是影片使用多重反讽的叙事策略。这部电影改编自同名小说，这部小说就是电影中希特勒所创作的讲述自己回到21世纪的故事，而且电影的后半段这本畅销书正在被拍摄为同名电影。这就使得电影中的希特勒究竟是真实的，还是扮演者变成了一个问题，也引申出最惊心动魄的一幕。法比安拿着枪要杀死这个真正的希特勒，他们来到大楼的天台上这一与现实相隔离的空间，天台之外是灰色调中秩序井然的街道和电车，历史仿佛回到30年代工业化时代的柏林，可是中枪之后的希特勒再次复活，或者说希特勒的肉身可以杀死，但作为符号的希特勒却永远都杀不死。这场儿子未遂的弑父行动深刻地探讨了希特勒为何会崛起的问题。按照电影中希特勒的说法，他是通过民主选举上台的元首，是绝望的人民需要、选择了希特勒，而不是希特勒这个怪物蛊惑了乌合之众，因为每一个普通德国人的内心深处都有一个希特勒。
也就是说，希特勒和纳粹主义并非资本主义发展历史中的例外状态，而是资本主义所带来的社会危机的必然结果。希特勒迎合了大萧条时代德国普通民众对工业资本主义所带来的社会问题的不满。随后天台之外的街景“还原”为摄影棚里的绿布，原来这是电影中《希特勒回来了》的拍摄现场，法比安也由演员来扮演。