张国荣：作为自我性欲的明星(13)

其方法是通过激发另外一种自我安慰和自我诱惑的景象，去详尽自我满足所具有的可能带来快乐的期望。
从这个角度，具有讽刺意味的是去回顾张国荣扮演的最著名的角色之一，即他在《春光乍泄》（1997）中演的一对同性伴侣中的一个。

这首歌的内涵对专辑 Daydreamin的一个效果，是突出了张国荣传递非常态的独自一人快乐（或不快乐）的浪漫的天赋。
张国荣影星现象所暗示的自我性欲的自闭世界的第二个维度，是其高度性征化的本质。
张国荣的形象很多年都意味着不确定性和孤独，同时这一形象又将这些特点置于自我导向的残酷的情色领地内。
虽然评论者很快就将这一领地的性质归结为自恋，这种美学上的术语颇有争议地低估了究竟什么造成了其本身如此令人感兴趣。
在一个具体的身体现象中同时带来内控型和外控型的性别化的爱，张国荣的形象重复强调了公然的性征化的倾向，同时也缠绕在秘密和隐私的话语中。
所以，首先让我们留意张国荣在电影的性爱场景中有过为数不多的抱怨和呻吟。
其实，从《红楼春上春》、《烈火青春》《色情男女》和《春光乍泄》中，就可以集中关注大量类似的瞬间来单独列出他的视听生涯。
他常常被表现为裸体，或陷于性高潮放弃的痛苦中。
这些场景的作用是处处强调张国荣的性意义。

然而，张国荣出演的电影中存在不同形式的一对一性行为，这不是排除而是强化了他自我性欲的形象。
无论他的角色情色能量从何而来，或导向何者，他多义的双性的自爱特质始终存在。
也就是说，张国荣的性场面的累积效果是要加强他形象的两面性的情色力量。
它们产生的效果是在两种客观选择间的摆动，从而把注意力引向了一个常常依赖于给予和取得交互性快感的人——张国荣本人。