张国荣：作为自我性欲的明星(16)

“都市型男”这个概念源自1990年代的英国，用来形容刚刚出现的新的有钱并具时髦意识的阶层。
虽然当我在此使用这个概念时，它和“自我性欲”有着不同的含义（比如生活），但两者都意味着西方社会以及东亚地区作为资本和时尚中心的香港和上海正在变化中的男性文化。
都市型男和自我性欲偶像是否已被中国娱乐媒体所长期兜售是一个值得作具体历史研究的课题。
然而在这一点上，人们可以很确定地说型男这样的词添加到语言中，用来描述张国荣迷人的不确定性，总的来说强调了影星明显的性征化的方面。
甚至，张国荣死后的数码存在，可能在将来的中国拓展探讨爱与情色的范围。

就凭张国荣形象中惯常的情色倾向，谁能说他的媒体个性不会在某一天被冠以其他奇特的称呼，并与别的什么文化或思想著作联系在一起呢？
张国荣象征性的自我性欲中第三也是最后一个维度，由他的影星形象与演出性的联系所提供。
不言而喻，伟大的演员必须是伟大的展现主义者；
张国荣所扮演的不同的电影角色中的一些是带着矫饰的外表的——比如在《霸王别姬》、《夜半歌声》和《胭脂扣》中——这些角色常常被特别关注，并被其他人（比如关锦鹏）用来解释张国荣究竟是怎样的人。

张国荣的演出性建构了他面对公众的私人和隐秘的特点的外表。
在《红色恋人》中，他的角色被描述为“瘦削、平常的中国人”。
从而加深了通过各种媒介重造的，这个艺人所兼有的邻家男孩的俊秀，以及不加掩饰的性偏好，和一种复杂的含混的性中介。