《大都会》：在多层寓意中，体会人性刻画与世界观建构的复杂性(3)

除了激烈的劳资对立和权谋，《大都会》最耐人寻味之处莫过于片中不断安插的其他寓意：
Maria的一体两面：面庞总是散发柔光，赐与绝望工人们良善之力的Maria，指向圣母的意图不言而喻；而由同位演员Brigitte Helm扮演的机器版Maria，则是浓妆艳抹，对群众大跳妖魅之舞以勾起他们心中的七宗罪，代表着反叛／失序／邪恶之力。
导演Fritz Lang利用相似的构图，让「人－机器人」除了两造相对，更有共生于同一载体、或本乃事物一体两面的趣味。

巴别塔与大洪水天谴：电影进行到一小时初头，大胆以宫廷剧形式进入了「幕间剧」，此段展现Maria于地下墓穴的布道，直接指明圣经中巴别塔故事与大都会分层结构的连接──当人类自视甚高地盖起通天高塔，欲成为神，上帝便打乱建筑工人之间的语言，导致工程窒碍难行。

寓言中傲慢的巴比伦王，则和Joh Frederson形象不谋而合，而剧末工人革命引发淹没地下城的水灾，也就是大洪水意象的具体展现。
「调和者」之弥赛亚形象承接上点。当位于地上的统治者与隐藏地下的劳动者、即「脑」和「手」出现断裂，不仅高塔难以构筑，更将使社会分崩离析。对此，电影提出一种浪漫的说法──脑和手之间的调和者，唯有心──人们等待这颗心的到来，正如同期待救世主弥赛亚的降临。