《大都会》：在多层寓意中，体会人性刻画与世界观建构的复杂性(4)

有趣的是，Freder虽担起人饥己溺、体恤苍生的形象，却和代表圣母的Maria有着情感瓜葛，不妨视为创作者在诠释教义时的小叛逆。
有了原典跨时代的重量珠玉在前，这部改编自手冢治虫1949年漫画，由林重行执导、大友克洋编剧的动画电影《手冢治虫之大都会》，又会延续哪些元素，并做出何种突破呢？

01世界观与剧情支线的复杂化
虽然本作片长仅有108分钟，比1927年《大都会》少了45分钟，但为迎合习惯快节奏的21世纪观众，在原典的情节骨干下仍延伸出更多细节与支线：
首先：都市不仅有地上／地下之别，地下城又分为一区（工人劳动区）、二区（发电厂）和三区（污水处理厂）。

而这个世界中的机器人也可随性能大致分为低／中／高三阶，不同阶级的机器人配有不同标志，能往返特定的地下区域：
低阶机器人负责单项事务的操作，运作系统单纯，无法顺畅对话（如：灭火机器人、清洁拾荒机器人，以及剧中和健一一伙有互动的菲菲）；
中阶机器人则能流畅地行动，且更像人形，但有身为「机器」的清楚意识，无法进行决策（如协助侦探伴作俊调查的Pero）；
高阶机器人则长出自我意识，和人类的界线逐渐模糊，如罗顿博士费心打造的“蒂玛”。