《醉玲珑》主创：这一场古装爱情传奇，我们用梦幻现实主义实现(2)

编剧饶俊补充道，“确定双时空概念后，无论是戏剧结构、人物关系，还是出场顺序、方式都要有所调整。双时空概念对电视剧《醉玲珑》来说，有三个作用：一是现在的观众需要创作者给出具有创新性的内容；二是对原著小说穿越梗被弃的补充；三是主题考虑，《醉玲珑》希望用男女主在不同时空的际遇告诉观众人要活在当下。”

说到这里，制片人唐丽君对《醉玲珑》所具有的现实意义也进行了阐述，“我们做剧一直很注重主流价值观，这部剧其实具有梦幻现实主义的特征，虽然是双时空设定，但最后一定要回归第一时空。无论第二时空有多美好，主人公都要回到第一时空，面对当下，珍惜当下，解决他们在爱情、亲情、事业上的各种问题，所以我觉得《醉玲珑》是具有现实意义的。”
从这个角度来看，新派系其实一直贯穿着这种梦幻现实主义，包括唐丽君、饶俊与林玉芬导演等合作的《花千骨》。在被问及网友关于《醉玲珑》的故事背景与人物设定和《花千骨》稍显相似的问题时，编剧饶俊说，“其实很不一样，就单从女主设定上来说，花千骨比较被动，她的性格较为隐忍、善良，被人逼至绝路才奋起反抗；而《醉玲珑》里的卿尘很有主见，做事果敢，更为符合现代女性的独立意识。”

而提到两者的对比，那就不得不说《花千骨》的现代水墨画风格和《醉玲珑》的东方油画风格。对此，制片人唐丽君做了详细介绍，“作为一部仙侠剧，《花千骨》追求的是既新又仙的风格，但传统的中国水墨画色彩又过于单一、寡淡，因此我们提升了一些色彩饱和度，最终形成了现代水墨画风格；做《醉玲珑》时，我们首先考虑依旧是东方色彩，同时要囊括皇族的厚重、华贵和巫族的神秘感，再加上张叔平老师一贯的大胆用色，我们确定了如今色彩比较浓重的东方油画风格。”