一生疯魔，一身风华绝代(2)

正如虞姬总有一死，那样的时代，俊俏的戏子总是逃不过权贵的玩弄，在他们眼里，戏子只是下九流。
张公公没有表现出任何对艺术的尊敬，他点名要见程蝶衣，却强暴了他。这场身体上的强暴，应和着段小楼第一次为了纠正他时，用烟枪对他精神上的强暴，这两者使当时稚嫩的小豆子真真正正成为了虞姬，成为了那个在舞台上风华绝代的程蝶衣。
“我本是男儿郎，又不是女娇娥”也已经自然而然地转变成了“我本是女娇娥，又不是男儿郎”。回去的路上，他收养了小四，作为他母性被彻底激发的象征。
第二场戏，唱给日本人的。
这是一场原以为腥风血雨的戏，从被迫给进城的日军表演的胆战心惊，到为救段小楼给日军高层表演的屈辱，对程蝶衣来说，无论哪一场，都是对艺术的毁灭。
但日军真正落座时，却是一派出人意料的庄严肃静，就如同日本军官青木在落幕时摘下手套，带着微笑的那阵掌声。意料之外，也在情理之中。
这场戏，佐证了程蝶衣的疯魔，他对戏的痴爱使他单纯、不谙世事，也使他固执。他并非不恨日本人，但对程蝶衣来说，霸王和他的戏是远比个人尊严和家国大义更重要的东西。

他不在乎听戏的人是怎样的政治立场，处于什么样的时局中，青木的手上沾满了国人的血，但只要是他的听众，欣赏他的艺术，他的世界里就可以留下他的戏和懂戏的青木，他也会兴奋地说出“有个叫青木的，他懂戏！”
不疯魔，不成活。但已然疯魔，个人生死、家国大义都全然抛在脑后，这又何尝不是程蝶衣一生悲剧的来由呢？
若他如段小楼般，活在红尘俗世里，从头到尾一个假霸王，会不会活得普通却平安喜乐一点呢？
第三场戏，唱给抗日战争后的国民党。
一场被直白侮辱的戏。十一年的枪林弹雨，战争和死亡的压抑早已使他们麻木了对艺术的欣赏，他们可以懂戏，却不想懂戏，美丽的虞姬在他们眼里成了色欲的代表。在程蝶衣的罢演和段小楼的调停下，他们亟待发泄的欲望愈发膨胀到了极致，他们大打出手，暴力、血腥、淫荡、肉欲、狂热、欲望，在这场混乱的戏台上厮杀得淋漓尽致。