名画鉴赏《溺水女孩》(6)

这部作品描述为“李希滕斯坦对他的宇宙中许多爆炸的反图像的最佳表述”，并指出这部戏剧虽然似乎已经过了顶峰，但却已达到了高潮他还指出，尽管周围的水，“眼泪被典型的列支敦士登蜡状丰满所吸引”。
1963年11月的《艺术杂志》评论说，这是卡斯泰利画廊1963年展览中“宽广而有力的画作”之一尽管如此，这部作品的名字并不是众所周知的。在《艺术杂志》对他1964年卡斯泰利画廊展览的评论中，利希滕斯坦被称为《我不在乎，我宁愿沉没》的作者。

2005年，现代艺术博物馆的加里·加勒斯)写道，这部作品是一种“完全平庸的诗学，一种被取代的平凡”，导致了一种“凝固在时间和空间中的形象”，使其成为“标志性的”加勒斯说，这是一个“用简化词汇”制作的渲染，而利希滕斯坦抛开了他的机械客观性。]根据《格鲁夫美国艺术百科全书》，当观众回忆起主题是一个更大的作品的元素时，他的形式化的极端例子就变成了“虚拟抽象”。
因此，利希滕斯坦强化了漫画和广告的非现实主义观点，用极简的图形技术将它们呈现为人造图像。利希滕斯坦对他的原始材料的放大强调了他的主题的平实，就像机械的商业画一样，导致了他对现代工业美国的陈述的暗示。尽管如此，列支敦士登似乎已经接受了美国资本主义工业文化。
2003年，萨拉·里奇和乔伊斯·亨利·罗宾逊将利希滕斯坦在《溺水的女孩》中使用的本·日点与另一位艺术家的作品进行了对比，指出该作品“讽刺了肥皂剧和连环漫画的情节剧，将标题人物潜在自杀的戏剧变成了一场表演”
《溺水的女孩》是利希滕斯坦史上最大回顾展的一部分，该回顾展于2012年在芝加哥艺术学院、2012年和2013年在华盛顿国家美术馆、2013年在伦敦泰特现代美术馆和2013年在蓬皮杜中心展出。
在2012-13年的回顾展上，《赫芬顿邮报》将《溺水的女孩》形容为李希滕斯坦的“情节剧杰作”。

丹麦艺术评论家、路易斯安那现代艺术博物馆馆长保罗·埃里克·托伊纳称该作品是利希滕斯坦“后性爱毁灭”作品的一个例子，称其为他这类作品的“明星见证”。