看播客｜寻根《白莲花度假村》，原谅梦幻泡影也原谅现实(10)

白清扬：我觉得在来白莲花度假村之前，伊森和哈珀的关系正好处于从“神格”转为“人格”的关键点。北岛有一首非常著名的诗，其中的几句是：“我不是英雄，在一个没有英雄的年代里面我只想做一个人”。这句话一直被大家推崇为朦胧诗的巅峰诗句之一，这句话肯定了人作为主体的存在，肯定了人的情感。
但随着后现代主义的发展，读者越来越成熟，欣赏能力越来越强之后，我们意识到了北岛塑造的这个人的形象其实是不真实的，他塑造的是另一种神，是另一种英雄。他塑造了一个无论追求什么情感都是极致的情感的形象：当我们反对的时候，我们就要冲上去大喊我不相信；当我们面对爱情的时候，就会像舒婷写的“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚”。朦胧诗塑造的形象是不真实的，是具有神格的。
在伊森和哈珀的事业上升期，他们的感情曾经很甜蜜，他们某种程度上是符合纯爱形象的，但当他们达到了一个关键节点，他们突然意识到爱情在那个环境下开始变得奇怪。他们的物质生活已经饱满到一定程度，生活占据了他们太多的精力和空间，爱情开始变得不再那么神圣。而经历了白莲花度假村的一切后，他们已经完全接受了现实，不再具有那种“纯爱”的神格，两人的关系开始变为人格。有趣的是，导演一面想打破浪漫主义者不切实际的幻想，但他同时又是一个浪漫主义者。他在通过一种暧昧的方式告诉我们，生活中有一些需要我们关注的东西，它自有其价值。
《白莲花》的结尾最后还是给大家留了一些希望，导演通过戏谑和搞笑的手法塑造了阿尔比和他爸爸、他爷爷一起回头的画面。一方面阿尔比终究还是活成了他最讨厌的人，但另一方面这个画面并没有给我带来绝望感，导演的处理非常微妙。最后他跟小助理波蒂亚（Portia）交换了手机号码，我们不知道他们俩之后还会有什么样的交流。当然他们也很年轻，还会成长，这也是导演在结尾留下的一些空间。
如果要做一个对比，娄烨的《苏州河》里面每一个人都是神格的，每一个人都在锲而不舍地追求一种极致化的理想和爱。但《苏州河》反而给我一种绝望感，其中两个人靠在一起看东方明珠的时候，我会有一种无力感，虽然他们看向的是未来和希望的方向，但他们的表情是悲伤的，故事的基调是悲伤的，故事的结局也同样是悲伤的。相比较而言，《白莲花》并没有那么强的悲伤感。
Eve：或许因为这部剧本身是一个度假的形式，人物在这里呆了短短的三五天，之后就会离开，在度假村发生的一切就留在度假村。因此观众可能觉得这些人物之后还会有未来。