《全职》：法式“为母则刚”(2)

这几乎是所有单亲母亲都不得不面对的难题，尤其是孩子尚在年幼，还不能“大带小”，又没有他人帮忙的时候，她们很难兼顾到家庭和事业。更何况，此时朱莉那个不靠谱的前夫还玩失踪了，既不能在困难时期照顾下孩子，又拖欠了赡养费，这从经济上又将朱莉逼入绝境。
巧合的是，卡拉米2018年与罗曼·杜里斯合作的作品《我们的战役》中，男方女方的处境掉了个儿，妻子突然离家出走，把一家重担全扔在了丈夫肩上，顿时手忙脚乱、鸡飞狗跳，这更加体现出女性日常的默默奉献有多么不易。而《全职》里的朱莉，也并非不想有个肩膀可以靠一下，那个曾捎她上班的黑人邻居，儿子同学他爸，似乎可以给她一份慰藉。但即便是法国人，也并非所有的脆弱都能换来浪漫，发于情止于礼，朱莉还是得独自面对“缺席的父亲”这一经典主题，即便换到理想的工作，也至少要熬到大女儿能真正地照顾弟弟。
导演格拉韦尔在关注女性困境的同时，并没有把矛头指向罢工本身和支持罢工的阶层主体，这也是大部分西方电影人秉承的左翼传统——世道艰难，穷人之间更应该互相支持，“团结”起来。导演的这个立场，从黑人邻居口中流露出来，目前作为罢工“受害者”的朱莉也难以争辩，因为很可能某一天，她也会成为罢工的支持者和参与者。从历年的各种罢工到让马克龙头疼的“黄马甲运动”，这个大道理在法国就是一种革命的传统，落到个体身上，还真就是服务员之间“你去吧我帮你顶班”的底层互助，所以，隔壁阿婆也会给朱莉介绍本地的工作，酒店门卫也会偷偷帮朱莉叫私车。
卡拉米在片中的表演再次令人敬佩，那喜极而泣的眼泪，绝对值得一座影后桂冠。她去年刚刚凭借《塞文山脉的安东万》拿到过法国凯撒奖最佳女主角，今年又因为《世故的女人》获得了提名，加上本片，说不定明年还能再来把“三连击”。已经43岁的她，多年打拼后终于登上了表演事业的巅峰。熟悉法国影视剧的影迷，其实早在2015年开播的热门法剧《百分之十》中就已认识了她，毕业于法国国家高等戏剧学院的卡拉米，在戏剧舞台上打拼多年，扎实的基本功让她能在喜剧和正剧之间瞬间切换。格拉韦尔在完成剧本时，脑子里首先浮现的就是她的面孔，“卡拉米总能给角色注入一种夺目的光彩，与片中的朱莉完美吻合”。
在影像风格上，格拉韦尔使用了大量长焦和手持摄影，在一系列颠簸的奔跑中，营造出焦虑的氛围，以及一个在罢工中陷入半瘫痪的巴黎。取景框里的朱莉，每次出门、上车、下车，都像要奔赴战场，独自面对各种无法预料的“状况”，最后也不一定能找到“援军”。在这种焦躁的环境中，安逸就成了一种奢望，全片朱莉只有被酒店开除后，才能在浴缸和床上享受一下平静，而这要付出的代价，是失业后更大的经济压力，以及“我这么拼命也没能成功”的巨大挫折感和失落感。