听了他的一席话你就明白为何他能拍出《小鞋子》(6)

电影技术日新月异，但是马基德认为这些技术应该服务于作品，屈服于作品的灵魂。如果一个作品没有灵魂，那么你的技术再好，它也体现不出来，人们不会从这部影片当中受益。
“我在等餐或者喝茶的时候，会注意周围，有些会触动我心。我就开始想有一个构思，脑海里就会出现这样的东西，所以我们身边有很多故事，你要定睛仔细去看，才能看出故事来。”
也因此，马基德说如果他是电影学院的老师，四年的课程他只会在学校教两年理论课，另外两年就要大家去外面实践，“你们去看每一条街、每一个巷、每一个人，你们去观察、去学习，这样的话你可以成为半个人类学家、社会学家，我们积淀知识、掌握经验、亲身体验、经历事情，把这些存到存钱罐里，等真正拍摄影片的时候会用到。拍《小鞋子》的时候，我童年的回忆，所有我经历过的事情，相似的一些东西，社会上的现象，都用在拍这部片子的过程里面。”
艺术来源于生活，所以身为导演，不但离不开生活，还要比其他人更加敏感，更善于捕捉信息，“现在大家经常开车，我希望有一天你不要开车，坐地铁、坐公交车，把你家里面到单位的路线走一走，你看看会经历什么样的人、经历什么样的事情、看见什么东西，那和你开车去，是完全不一样的。所以导演要像摄影机一样，四角都要看，才能把全会场看清，把所有的信息都储存在脑中，你只在一个角度看的话，看不清全部会场的真面目。”