《三块广告牌》影评:暗潮汹涌一念回光(2)

导演马丁·麦克唐纳在这部电影中并没有给全剧的焦点犯罪指明一个天道昭昭的犯案凶手，人物的心理刻画和行动指向也是多面而立体，采用了逻辑贯通而跨度极大的剪辑与埋线手法，多线并行的同时相互衔接，以引发近乎荒诞化的形象展现和情节推进，用暴力血腥而富有强烈的视觉冲击、粗鄙低劣而具有刺耳的听觉效果的画面和台词设计来隐射人物内心的虚弱和欲望冲击，用台面上的冷静持重来侧推思绪中的暗潮汹涌，写人性的偏执和迷茫。
自责于间接害死女儿而企图在与警察不作为的对抗中重新获得生存力量的米尔德丽德，委顿于现实的无能而自安以琐屑的无力的威洛比，无法精神独立认清自我而施暴于弱势群体的狄克森，对发妻施暴而结情与妙龄少女以寻求安定的查理……

每位人物都在人性善恶的迷途中挣扎着绝望，在与内里汹涌的暗潮的顽抗中不断确立愤怒以前行，也不断用愤怒毁灭自我的信仰和方向，结局似乎米尔德丽德与狄克森相互和解了，但也只是将两者的愤怒指向了另外的、统一的对象，对于将来的善恶界限的判断和行为的指标，他们仍然都是：
“我还没想好……要不要杀了他。”
“……那就在路上想把。”

因结党而有罪的神父，自行其正义的小镇居民，以外在的暴力和冷漠虚饰意识中的暗潮汹涌的乌合之众，狂乱而自行其政、荒诞而无法停止，苟且而充满绝望，这三块广告牌，最终也成为了能够继续在路上走下去的信仰和激动生活死水的希望了。
【拓展延伸】
摘自《澎湃新闻》| 奥斯卡视角下的《三块广告牌》：走偏的“政治正确”讨论