《三块广告牌》影评:暗潮汹涌一念回光(3)

对美国当权者乃至某种美国社会氛围的敌意，乃至于对代表着美国价值观的家庭理念的某种距离感，都无疑与时代精神（zeitgeist）暗暗呼应：分裂的美国价值、呼声高涨的

2018年2月14日在佛罗里达州爆发的校园枪击案，造成17死14伤，直接将控枪议题重新推向了新的高度。对“持枪派”政客们保卫宪法、持枪安全的表述策略，有人则在大街上模仿《三块广告牌》，租用了三辆卡车，并用同样色调的颜料和字体刷出了广告牌，质问“持枪派”的代表人物、前共和党党内总统候选人、佛罗里达州联邦参议员Marco Rubio：校园屠杀/然而，还不控枪？/为什么，Marco Rubio？

意识形态电影批评
在讨论奥斯卡时，更是“政治正确”、“左翼意识形态”、“美国主流价值”、“种族平衡”等词汇满天飞。
摘自《中州期刊》| 从《三块广告牌》中的动素模型看影片中的融合仪式
（一）动素模型
在普罗普的“功能”说和苏里奥的角色分类基础上，格雷马斯按照列维·斯特劳斯的二元对立原则，将文本中的角色归结为成对的6种角色：主体、客体；发者、受者；助手、对手，形成了自己的动素模型。
在动素模型中，主体是故事中的主要人物，追求某种目标，客体是主体追求的目的，他们是整个故事中最重要的功能关系；发者可以为具体的某一角色，也可以是引发主体行动的抽象力量，含主动干预或介入的特质，受者承载客体，或为主体本身；助手、对手在主体追求客体过程中分别起促进、阻碍作用。即发送者发送客体给接受者，主体追寻客体，在追寻中得到了帮手的帮助和遭到对手的阻挠。连接主体客体的是行动，故事的功能在于通过这些有意向的行动构成有意义的情节。