爱德华·蒙克和现代人的焦虑《呐喊》(4)

后来蒙克给奥斯陆国家画廊的主任Jens Thiis的信中写道，“你无需绕远路来解释我的创作，所有的答案都可以在波西米亚运动的那个时期找到，那个时期强调的是：画出自己真正的生活。”
“波西米亚运动”跟“秋季展览”在理念上是一致的，参与者也有不少重合，比如克里斯汀.克洛格（Christian krohg），福利兹.陶劳（Frits Thaulows）等人。只不过是“波西米亚运动”是泛文化圈的运动，而不止局限于绘画，而且诉求也更大胆更直白。他们会用文字大胆揭露“宗教，道德和家庭的祭坛”，反抗“摧残生命的社会权威”，追求个人平等和自由。
在19世纪80年代的挪威“波西米亚运动”被认为是妖言惑众，那时候以任何形式描绘出“真实的生活”是被禁止的，社会主流只接受理想化的“正常”的东西。

《生命的舞蹈》，爱德华·蒙克1899年-1900年，油画，126厘米×191厘米
和“波西米亚运动”的其他参与者一样，蒙克也受到了不少责难。那个时代平庸而正义的社会权威，评论家和中产阶级，一再指责他们“恶意破坏公序良俗”，“危害了人民的道德福祉”，“有计划地蓄意破坏人民的健全理念和良好鉴赏水平”，“散布不正常的思想…而且坚持不放弃他那些错乱的想法。”
但时代的大趋势对蒙克是有利的，那些批评反而成就了他的名声。而且蒙克还非常非常年轻，时间也对他有利。到1891年，蒙克已经是一个有争议的知名画家，此时他年仅28岁。他写到：
“我离大众的喜好越来越远。我觉得，我还会激起更多愤怒。”