《东京教父》，所有人都可以做彼此的天使，只是我们不知道(4)

家人骂彼此也凶，美由纪叫小花欧巴桑大叔，阿银说小花不过就是人妖流浪者，小花更曾痛骂阿银是垃圾之王。他们拿最直接最伤人的词语对付彼此。但在骂声里也百转千回，这一个圣诞夜里，三人对彼此、对他们离异的家人们，展现的不只是残酷，更多是出于爱的美善。这些关怀是日常里带个面包，又或是当众人嫌他们臭时依然彼此依偎。

三、今敏谈《东京教父》

“既然在编剧中无法避免巧合这个机会主义的代名词，那就反过来，将巧合聚在一起，不就会变得很有趣吗？”也因为这样，《东京教父》被称作今敏最温暖的作品。相较《千年女优》《盗梦侦探》《蓝色恐惧》等为人称道的时空连结与虚实交错，也是叙事最单纯的一部电影。这恐怕是看今敏其他电影时，很难感受到的一点。

最后一幕，当婴儿缓缓从天而降、神迹发生，也像是编剧上的小玩笑。自希腊神话开始的机械神结局手法，如今编剧们又爱又恨，用得好，观众情绪得到解脱，用得不好就是太扯，但《东京教父》直接开全档、用到最满。人间确实有神，他的降临，虽然偏向意象化，也真的救济世人。或许巨大的幸福，才能给最卑微的人一些慰藉。