《月嫂先生》：除了“男月嫂”的噱头，一切都那么老套

暑期档之后的电视剧市场又进入了惨淡周期。“山上无老虎，猴子称大王”，由吴奇隆、李小冉主演的《月嫂先生》成了收视率冠军，网络点播成绩也尚可。

《月嫂先生》剧照，吴奇隆饰演沈心唯
从题材上说，《月嫂先生》其实是具有开创性的，它是国内首部聚焦男月嫂题材的电视剧。因此，我们也可以说《月嫂先生》是一部行业剧。这几年，影视圈行业剧颇为流行，镜头聚焦的往往是医生、律师、翻译官、谈判官等“高端”职业，鲜有人会关注到月嫂/保姆这一群体。
月嫂/保姆这一群体很特殊，从她们身上我们可以看到中国的一部分缩影。很多保姆都是背井离乡，去往陌生的大都市打工，这个时候她们的身份就是“离乡者”“城市的外来人口”；很多保姆也有自己的孩子，但为了生活她们只能把孩子留在老家，自己却照顾着别人家的孩子，此时透过她们我们就可以看见“留守儿童”这一群体，看见城市化进程裹挟下的身不由己；住家保姆虽不是雇主家庭的内部成员，但她们却可能是在家里待得最久的人，她们会对豪华生活产生眷恋或者有一种主人的错觉吗？这个时候，她们的身份就成了“闯入者”……

《月嫂先生》剧照，李小冉饰演那娜
显然，保姆这个题材是大有挖掘的空间。我们可以在电影《到阜阳六百里》，也也可以在王安忆的《乡关处处》《富萍》、张悦然的《家》等小说中，看到对保姆这一群体的描摹，这些作品关注的是保姆的不同身份，揭开了这一群像背后复杂的现实问题和人性纠葛。