无论怎样，这部又黑又冷的影片才是我心中的年度最佳(2)

这是一部人物电影。对这部电影来说，如何讲述比讲什么显得更为重要。
开场的蓝色海水、白色大雪，电影通过场景选择渲染了影片冰冷的基调。
随后，不时出现的水、船坞和码头场景都在强化一种时间流逝、不可追忆的感觉。如同黑色电影一样，对水有一种弗洛伊德式的迷恋。
在景别上，电影多使用全景、中景，少近景、特写。电影有意和人物保持一定的距离，静静地凝视人物的举动，想象其内心情感。如李在失火之后，在警察局突然拔枪自杀，电影以中景和全景进行展现。
演员表演上内敛克制，观众通过语言、动作和表情细节去贴近人物的情感。无意冒犯和不敬的语言，偶尔的酒吧暴力，再加上语言的闪烁其辞，或者无声胜有声。
在哥哥遗体告别仪式上，前妻兰迪来参加，看到前妻的李表现出了温暖、迷茫和伤感。在海边的曼彻斯特再次相遇，面对妻子的道歉和鼓励，李选择了回避交流，然后颓荡地离开。

电影亦会通过剪辑把握情感的节奏，在动与静、人与景之间切换。典型之一如不慎失火后，李在警察局坐着静静讲述事情经过，随后则是突然拔出警察的枪向自己开枪，继而则是海边码头的空镜头，船只、雪花、海水和海鸥。