无论怎样，这部又黑又冷的影片才是我心中的年度最佳(3)

王国维说，以我观物，故物皆著我之色彩。巴拉兹·贝拉说，自然不是中性的背景，『自然永远是环境，永远是基本色调，是场面气氛的载体、突出者和伴随者』。
典型二则是李在海边遇到兰迪，在柔弱地躲避了前妻的期许后，李在酒吧与人发生了暴力冲突。
电影是可以提名最佳剪辑的。
跳接、越轴亦是这部电影剪辑的常规武器。在李开车奔丧的路上，电影使用了跳接，连续三个车内中景镜头，以此暗示李的伤心与急切。
在去殡仪馆和律师办公室的路上，电影使用了越轴，前一个镜头车往画框右侧行驶，下一个镜头则反方向。反之亦然。这是暗示李的彷徨挣扎和失魂落魄。
从殡仪馆出来，李忘记自己的车停在哪里了，一会往东寻找，一会往西，正是对越轴的回应。

电影在整体故事讲述上使用了两条线索，一条是现实的李处理哥哥的后事，一条是回忆中李失去孩子的往事。
电影在结构安排上借鉴了黑色电影。黑色电影频繁使用一种复杂的时间顺序，以加强无望感，如走不出过去的《漩涡之外》。《海边的曼彻斯特》以此结构表现无法走出过去阴影的李。
李无法战胜昔日的创伤，无法面对未来的生活，他拒绝忘却。他和其他人不一样。兰迪再婚，并且有了孩子；酗酒的嫂子也戒了酒，开始了新的生活；侄子忙着自己的乐队、恋爱和冰球。
只有李抱着过去的冰不放。电影表现了亲情缺席后的冰冷。
电影也表现了亲情的温暖，哥哥帮弟弟李买家具，李处理哥哥后事并照顾侄子，侄子执意留一间房子随时等叔叔来住。看着侄子教女朋友开船，李露出了整部电影现实部分中唯一的笑容。