被低估的《盲山》和导演李杨(7)

后来《痕》在德国、法国都放映了，收视率不错，德国观众都很惊讶， 他们光以为是德国人在世界上犯了最大的罪行，没有想到日本人在中国也犯了这样的罪行。

《痕》的放映会 交汇点
拍摄于2021年12月11日南京民间抗日战争博物馆
你看犹太人就是一直在批判在控诉，可是中国这方面做得差。我们讲究以德报怨，不存在什么以德报怨。对我来说该批判的就该批判，该感谢的感谢，两码事，对吧？
这也就导致我之后的作品都是关注真实的。不管创作什么题材，我都要去收集真实素材，比如拐卖妇女，比如拍《盲井》我也去矿井里做了调研。真实是一个基础。
我不是说《盲山》、《盲井》是非虚构，但是虚构也不能说假话。《阿凡达》是虚构的，但是它基于基本的价值观和人的情感，这是真实的。不管是什么形式，人的行为逻辑不能假。
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自费百万拍片我的电影不会亏
在2000年回国后，我有段时间特别不适应，用了一年多的时间，才重新入乡随俗。那时候我就特别想拍一部电影，因为我在中国、德国学的都是电影，但一直没机会正经拍一部。但我这个人名不见经传，没人找我拍，怎么办呢？
我决定自己花钱。
我比较幸运，2002年的时候看到了刘庆邦拿了茅盾文学奖的小说《神木》，觉得还蛮适合拍一个低成本电影。其实没想那么多，就照着小说版权页上的电话打电话给责编，要来了刘庆邦的电话。
刘庆邦知道我愿意用自己的钱把小说拍成电影后，很高兴，用比较低的价格就把版权卖给我了，给了我很大的改编权，还帮我联系人下煤矿。