被低估的《盲山》和导演李杨(8)

《盲井》海报
《盲井》的剧本我改了6遍。因为不了解矿区的情况，不了解生活细节，我花了三四个月的时间，走遍了河北、内蒙古、贺兰山、陕西、河南......半个中国的小煤矿。
了解矿工真正的疾苦之后，我的剧本有了质的变化。这之后我才不是从俯视的角度去看他们，而是真正走到了生活中，了解他们的辛苦、了解他们的愿望和诉求。
《神木》的小说在电影里占了60%，我又补充了很多细节。包括到妓院、到邮局，以及两个骗子去卡拉ok，很多情节都是我加的。

《盲井》获第53届柏林国际电影节银熊奖 杰出艺术成就奖
你们都问我拍电影赚钱不赚钱的问题。我拍电影没想过能不能赚钱，多想了就拍不了了。我这个人有点傻，别人往下跳之前都知道看一下坑深不深，我直接连滚带爬地跳了。
拍《盲井》就没想过挣钱，因为我觉得它是不会亏的。当然如果拿钱计算肯定亏了，《盲山》也是，但是我不是拿钱计算的，我觉得它有社会意义。
很多人确实通过我的电影了解到社会上存在他们看不到的东西，这就是重要的。

《盲井》剧照
就像一个伟大的小说家，他写小说的时候肯定不会想能挣多少钱、浪费了多少时间，他就是有故事要讲。我也一样，我有话要说。
我希望通过我的电影把想说的话说出来，至于别人听不听，有谁听，有多大的社会效应，这些不重要，重要是我把话说出来。我觉得在这个层面上，我的电影都没有亏。
哪怕是像《盲·道》一样有些遗憾的作品，我也做出来了，关注到了流浪儿童的的买卖，这个事件虽然现在变少了，但我还是关注了这些群体。