看完《掮客》，人贩子在梦里都要笑醒了(11)

影片最后定格在要去和孩子重逢的IU在阳光中奔跑的画面。
我甚至怀疑是枝裕和想拿下龙标在大陆放映搞个这么理想化的结局。
这样的处理就像国产犯罪片为了过审，在片尾都得加个犯人伏法的字幕。
那这个结局皆大欢喜了吗？观众们看了后只会大失所望、怨声载道。
想当初《小偷家族》的结局还有些许遗憾，信代因弃尸罪被逮捕，小偷家族就此分崩离析，每个人都回到原来的轨道，继续生活，更多的留白让观众进行自我想象。
难道是枝裕和是出于日韩外交关系考虑，不能过分暴露他国社会问题，所以生硬地画上一个温暖的结局？
是枝裕和怎么开始浪漫化苦难了？什么时候开始他也喜欢给观众灌输工业糖精了？
《掮客》一部韩国现实题材电影，打着基于现实的名义，实则是粉饰现实的伪现实。
我第一次觉得我在是枝裕和的电影里看不到真实，看不到苦难的残酷无情，看不到边缘人在真真实实地活着，底层人只能消失在梦幻的童话故事里。
弃养、拐卖儿童这种沉重酷的社会议题真的不适合拍得如此温情，然后搪塞个美满结局。
最近北京电影学院的学者们提出了个新时代影视创作的“温暖现实主义”：
面对现实的痛苦不回避，但解决问题的方法是温暖阳光、积极向上的。
搞多了TVB无线训练班的北电开始无关痛痒地提倡“用温暖记录这个时代的困顿”。
那是枝裕和报名一定能当头号选手发言，《掮客》真是温暖得我鸡皮疙瘩都要起来了。
当然影片也有一些温馨动人的时刻。