看完《掮客》，人贩子在梦里都要笑醒了(13)

一个曾被母亲遗弃，一个曾遗弃孩子，他们在互相治愈。
他在她流泪的双眸中仿佛看到了母亲对自己的愧疚，她在他谅解的眼神中仿佛寻到了原谅。
他伸手捂住她的眼睛，模仿新闻报道中对当事人打马赛克遮住眼的方式保护她的隐私权，同时以家人的方式为她挡去外界流言蜚语的诘难。

在这些密闭空间里，好像也能感受到人物们尘封已久的心试图在向对方敞开。
但看多了也知道这些都是是枝裕和轻车熟路的创作套路，这些碎片化的温情拯救不了整部电影的平庸寡淡，拼凑的美好依然掩盖不了情感上的难以服众。
摩天轮上的那场戏，是枝裕和不让我们看IU的眼睛。其实导演挡住的不是IU的眼睛，而是我们观众的眼睛。挡住那双眼睛的，也不是姜栋元的手，而是导演的手。
以往的他面对社会症结，确实不会像前辈今村昌平那样对人性的恶作深度挖掘。
但他从来没有回避问题，他不会让剧作悬浮于现实之外，他不会让人物游离于生活之外。
这次他却失去了作为“社会派”创作者审视现实的冷峻目光。
背靠韩国最财大气粗的CJ娱乐公司，请来了《寄生虫》、《燃烧》的摄影班底，影片色调是挺暗的，但比起韩国本土影人们勇于抨击社会阴暗面的尖锐，是枝裕和的批判性是越来越趋于保守，他似乎丢失了他珍贵的思辨意识。
干脆给他颁天主教人道主义精神奖得了。
3.是枝裕和是走不出金棕榈阴霾了吗？
18年《小偷家族》获金棕榈奖和奥斯卡最佳外语片提名，是枝裕和的国际声誉是愈来愈旺，但他的创作视野却变窄了。
《掮客》是因为韩国演员和日本导演不兼容的问题吗？只是文化上的水土不服？
19年是枝裕和就去法国试过水，《真相》对是枝裕和就像《斯托克》对朴赞郁，没扑街但没惊喜。尽管有凯瑟琳·德纳芙 、朱丽叶·比诺什、伊桑·霍克倾情出演，但全片倒像是把伯格曼的《秋日奏鸣曲》刷上了一层日式柔光滤镜，对母女关系的挖掘也是不尽人意。