看完《掮客》，人贩子在梦里都要笑醒了(14)

难道树木希林女士走后，没有缪斯的是枝裕和就要开始走下神坛了吗？
或者是枝裕和被施了什么片名字数魔咒？往往只有四字片名电影才出彩？
还是是枝裕和太想摆脱所谓“小津安二郎传承人”的称呼了吗？
《掮客》是失手，还是他在舒适区转圈太久，这次撞到了栏杆。
谈到新世纪的家庭伦理片大家总不由自主地想到是枝裕和。
是枝裕和到60岁了还在竭力讲述温情家庭故事。
从血脉相通的原生家庭（《步履不停》、《比海更深》）到有所残缺的重组家庭（《海街日记》、《如父如子》）再到是边缘人群的临时家庭（《小偷家族》、《掮客》），这些家长里短的故事里处处蕴含着浓郁的人间烟火气，渗透着他对亲情、生死、人生的思考。
这些家庭遭遇着种种磨难，家庭成员间也会遇到摩擦、误会与矛盾，但他们依然相互理解、宽容与扶持，不像我国当代家庭伦理剧里只剩下痛苦撕逼、满地狼藉。
当然这也是因为是枝裕和导演本人内心的柔软，他永远对人性的光辉怀抱希望。
是枝裕和与李安前年在柏林电影节曾有个围绕“传承中”主题的访谈。
他们有不少相似之处。

都是好好先生，身上都散发着儒雅温和的气质，为人都是低调内敛甚至有些羞怯。
都以家庭电影出名，他们的作品中也都蕴含着对东方亲子关系的深入刻画。
作为亚洲导演，是枝裕和现在也有了跨越本土文化拍摄电影的经历，而《真相》在IMDb上仅获得5.7分的评价，《掮客》目前在IMDb上评分为7.4，他为何做不到李安那样成功打破东西方文化隔膜呢？
是枝裕和想走李安优等生的路子，但他不具备跨文化驾驭电影的能力，也缺乏李安勇于挑战自我的探索精神。
李安即使更愿意相信奇幻的漂流，但他的电影不会回避残酷的现实。
李安曾评价是枝裕和“他的电影很悲伤，但又善解人意”，而是枝这次善解人意过了头，但观众却没有那么善解人意，《掮客》在韩国观影人次突破百万后票房数据仿佛龟速爬行。