深度揭露了人性的贪婪与自私，这片曾提名8项奥斯卡，不该被忽视(5)

是故，前半部分的亚历珊德拉展现出的就是典型传统南方上流社会小姐的模样，骄纵、温顺、甜美，却在礼仪规范中丧失了自我。而她的成长正是建立在看透了这种伪善与病态，敢于同守旧、迂腐、嗜利、冷漠的家庭决裂，才使得她具备了现代女性的品格和气魄、胆识与力量。

威廉·惠勒：空间调度与景深构图
威廉·惠勒是好莱坞大片厂时期最负盛名的导演之一，曾12次提名奥斯卡最佳导演，并3次斩获最佳导演奖。纵观他的经典作品，从战争片《忠勇之家》、“黑色电影”《大侦探故事》、爱情片《罗马假日》再到史诗巨制《宾虚》，各种经典类型片经由他执导之后便会取得商业上与艺术上的双重成功。而威廉·惠勒之所以可以在不同题材、风格各异的影片间自由游走，自然离不开对观众心理与电影语言的熟稔与精准把握。
无论是晦涩的题材还是繁杂的故事，威廉·惠勒总能通过通俗化又富有艺术表现力的纯熟镜头语言去呈现。简而言之，将一切复杂的命题化作空间场景内的人物关系，通过构图隐喻、人物互动、道具阐释增加画面本身的表现力，具体体现在，用空间调度与景深构图强化了故事的寓言性。

例如，在奥斯卡舅舅父子同处一室洗漱的一场戏中，惠勒通过“镜——门——窗”三个矩形构图去阐释父子间的关系。镜像反射的寓意是不言而喻的，奥斯卡舅舅父子无异于一种男权、父权的传递与沿承，儿子的贪婪、狡诈、不择手段何尝不是父亲的一种翻版；如果说这种暗示还不够强烈，导演通过父子同时出现在相似的门、相同的窗之中，强调这种父与子之间的“复刻性”，即是说因为人性的贪婪与势利，这种金钱的爪牙仍旧会以一种上流社会的亲缘纽带恣意蔓生。无疑是空间调度的一个经典范例。