《正午》是别具一格的经典西部片

正因为《正午》创作中，对以往的西部片“类型”元素没有全盘继承，而是进行了大幅度调整甚至“反叛”，同时人物塑造、音乐运用、场景设计等方面精心调配，成就了它“这一个”的经典地位。这部68年前的作品至今令不同年龄段的观影者念念不忘，自有其经年不减的魅力。
（一）塑造了执着孤单的警长形象 刻画了身份有别的小镇官民群像
警长的形象在前文“反类型”部分已有简述。随着情节推进，我们感受到他对即将来临的当天正午12点的决战越来越没有把握，但他没有放弃，也没有为任何人改变招募（助手）条件。正午时分的小镇街道上空荡、静寂，特写镜头中主角额上的汗珠是炎热与恐惧的交汇，而俯视镜头下的凯恩的身影显得更为孤单渺小。如果有所谓的孤胆英雄，那凯恩也不够典型。他只是背负着使命感、正义感，同时不想摘掉警徽后成为被追杀的目标（注意：和弗兰克结仇是因为履行警长职责）；经历绝望（写遗书）后凯恩已冷静下来应战，经验丰富、熟悉环境成为其优势，返回的妻子慌乱中帮着除掉了第三个罪犯，最后时刻凯恩先扣动了扳机，成为小镇居民眼中的英雄，只是凯恩并未接受他们的欢呼祝贺。
我们看看影片中被求助者的表现，因为警长在举行婚礼后已经离开，后改变主意回到镇上，小镇上不同身份的人反应不一：法官先行逃走；副警长哈威以提质为筹码的愿望落空后离去；朋友有避而不见得，有因无其他同盟者而担心离开的；执法前辈明确表示不会帮他；酒馆中无人响应招募通知，一些无赖等着看笑话；教堂里，有人责怪他回到小镇给大家带来麻烦与危险，其中包括有话语权的小镇官员，等等，不一而足。只有一个未成年孩子响应招募，坚持要参加战斗，后被凯恩打发走了。影片对众生相并未做简单处理，多种反应才更真实，镜头下的“群像”才更加生动。
应特别提及影片中的两位女性形象：警长妻子艾米先前决意离去，当我们知道她信仰贵格教（基督教之一种，信奉极端和平主义）背后的原因时，观众和警长一样是理解的。但坐上火车的她听到枪声后匆匆下车，证明她更重感情。另一位女性 海伦（凯蒂﹒乔拉杜饰）是警长曾经的情人，原则性强，有主见，她曾建议艾米留下，她与副警长的对话侧面烘托了警长凯恩的品格。如果这两位女性也算是小镇居民之列的话，多少给小镇增加了人性亮点。