《欲海情魔》：畸形母女关系的背后，是对消费主义的忧虑(3)

如果说在过往的“黑色电影”（例如比利·怀尔德的《双重赔偿》）中，愤世嫉俗的男性主人公（通常为警探或私人侦探）、贪婪狠毒的蛇蝎美人（Femme Fatale），是一种约定俗成的公式化设定；那么电影《欲海情魔》中，一个显而易见的倒置与反叛是，女性主人公成了影片的第一视角与主导角色，男性角色反而成为被金钱与物欲吞噬内心的贪婪、堕落者。
琼·克劳馥自身形象气质的硬朗、强势，让这种反叛传统性别秩序的角色分工，富有说服力。此后其主演的《荒漠怪客》中，她也成为“西部片”这一男性主导的类型领域中罕见的强悍女性。

女主人公米尔德里德的性格特征与行为风格，具有超越时代的自主性与独立性。她个性独立好强，周旋于男性之间，却不会依附于任何一个男性。她的价值体系，建立在忠于自我意志、个人意愿的基础之上，她懂得按照自己设计、安排的方式规划生活、发展自我。并也正因如此，角色体现了一定的“女性主义”诉求。

对待三个男性角色的态度，正是其个性的细化体现。为了争夺对女儿的绝对教育权与寻求充实的物质条件，她与前夫波特离婚，独自抚养女儿；为了获取创业的资本，她懂得与爱慕她的瓦利合作，却始终在这种复杂的关系中游刃有余，没有沦落为他人的附庸；为了获得体面的社会地位与威望，她委身于上流社会的富绅贵族蒙迪，却内心始终知晓其关系的实质。