聊一聊，社会文化对香港黑帮电影的影响(4)

而宋子杰十分痛恨自己的哥哥是黑帮分子，不仅影响自己的仕途还违背了自己内心的正义，但最终宋子豪与小马哥的友谊以及哥哥身上的英雄气质，让宋子杰违背警察纪律开枪射杀了敌对的黑帮大哥。

宋子豪虽为黑帮大哥但一身正气，遵守江湖道义、兄弟义气，这满足了人们对兄长的崇拜和依赖心理，也反映出人们对拥有依靠的渴望。
《旺角卡门》中刘德华饰演的大哥，对小弟和女人都重情重义，虽然小弟头脑简单、做事冲动，但他身为大哥便选择为其出头，因为大哥这一身份就代表着责任。
他能够牺牲自己的生命为小弟乌蝇报仇，这无疑满足了人们对于一个可靠大哥形象的幻想。
《古惑仔之人在江湖》中的陈浩南更是满足了年轻观众对于黑帮大佬的想象，陈浩南不仅讲义气，还潇洒帅气，作为帮派大哥处理帮派纷争，做事果断富有魄力。
在黑帮电影中，这些大哥的形象都是香港民众内心需求的表现，这些英雄般的人物身上投射了香港人对一个强有力的依靠的期待。

除了大哥长兄如父外，社会底层、边缘人是香港黑帮电影中十分常见的另一类人物形象，其中塑造最多的便是职业杀手、卧底等黑帮底层人物形象。
这类边缘人往往只有居无定所、漂泊动荡的生活，并很难摆脱孤独、焦虑的精神状态，如《边缘人》中的警察卧底阿潮、《喋血双雄》中的杀手小庄、《无间道》中的双方卧底陈永仁和刘建明，都属于在无根文化影响下成长生活的典型边缘人形象，他们孤独迷茫焦虑彷徨，长期处于寻求依靠的精神状态。
这些形象一定程度上是香港社会现状和香港民众心态的反映，人们观影的同时在人物身上纾解内心的无助，这也是此类边缘人在黑帮电影中频频出现的原因之一。