深度解析《犬之力》：奥斯卡最佳导演，揭露世界残酷规则(3)

而儿子彼得在此刻的拒绝，“我们不必如此”，则让她的渴求落空，反证明了“星星”在这个家、这个西部荒原中的“遥不可及”。在他们所处的大环境中，情感是不可触及的存在，只会带来弱势。而情感化不可消除的萝丝，即使强迫自己喝下牛仔菲尔的酒，也终究不能变成无情者，而是头晕眼花、抱病困顿，甚至被菲尔用口哨轻佻地戏弄。

此时，电影的前半部分完成。菲尔由于对乔治而生的隐约真情，让他的牛仔形象有所弱化，没能完全压制萝丝，支配权有了动摇；而情感化更彻底的萝丝，则终究不能战胜对自己无情、大体维持了牛仔形象的菲尔。不同于具体人物之间的胜负，导演有意强调的，是“有了情感则必然败北”的信息，是“无情感与有情感”的对抗。
到了后半部，情感化外露彻底的萝丝、完成情感转变的乔治，相对地退场，将舞台留给了真正的“压抑感情者”：彼得。

整个后半部，是彼得与菲尔的交互，更是二人在相反方向上的变化。彼得从“有情感者”变成了前半部分里的“牛仔菲尔”，而菲尔则从前半部分里隐约动摇的“牛仔”，愈发彻底“情感化”。
菲尔实际上并没有自己表现出的那般孤高而强大，他同样是一个追求集体温暖、急需要情爱的人。菲尔和乔治从小便是被支配的弱势者，2人对“男女爱情”的寻求之心也被压抑——“自从你我会勃起后，家里的女人就全被赶出去了”。他们的前辈布朗科教会了俩人如何经营牧场，但也试图用类似的方式，塑造出一个冰冷至极的强大西部男人，而布朗科自己也是一位“驾驭任何马匹都能跨越障碍”的支配者。然而，乔治率先对布朗科的教育产生抗拒，在第一阶段便对其不置一词。而菲尔虽然口称尊敬，实际上也有着不可避免的动摇。饭馆中，感受到自己的“求爱”之心后，他抚摸着布朗科曾经的马鞍，抑制不住自己对布朗科的思念爱慕，开启了这种动摇。