自然主义文学奠基人左拉：小说就是一本情欲的实验哲学(6)

这种种让人目眩，追求逼真再现的写作技巧，不能不说是左拉独有特色。同时，早中期创作中，左拉在表现手法上排除了想象与虚构，他的成分很少的想象与虚构，也只表现在逻辑安排实验小说的内容上。
如《小酒店》、《萌芽》、《土地》、《金钱》等作品的创作，都是取材现实生活中的人和事，左拉只是组织，将他们安排到各自的环境中去。
这样左拉又使自己变成了小说的调查者和考证家。如写《萌芽》，他跑遍了法国的昂赞矿区，密切注视着五十六天的大罢工中的大小事件，参加所有的集会，观察矿工生活，结认罢工领袖，住在矿工的屋子里，下到矿井爬到撑子面，观察矿工作情况。

他还研究1869—1884年的法国工人运动情况，研究有关劳资双方冲突的审判案件和纠纷事件。左拉以自己的实践，把想象虚构的文学变成了调查、考证，研究的文学，提高文学的真实性，增强了作品的社会功能。
最后，左拉在创作实践中，也遵守了理论中，要求不带先入观念和主观色彩的客观性描写原则。纵观左拉主要自然主义作品，都没有那种抽象的说教，或者图解任何政治的描写。他将充分的想象和再创造都交给了读者，让自己的倾向从场面和情节中自然地流露出来，而不是笨拙地特别指点出来。
综上，可以说左拉在创作上的创新, 也是自然主义创作方法的正常产儿。当然，自然主义并不是完美无缺的。比如在自然主义真实论理论下，左拉的作品或多或少存在着对某些真实细节的过分冗长描写，对某些情欲场面过分渲染；作家的个性受“表现真实”的限制，创造性受一定影响，观念倾向表露含蓄不清；自然主义真实论理论与创作实践，在大体一致的情况下，还存在着相矛盾的方面等等。此不赘述。