《小人物》高分低能神剧让人啼笑皆非(2)

继续说我们的曼赛尔先生。他为什么爆发呢？原因竟然是他忽然发现，两个小贼拿走了小女儿的一条手链。这条手链简直和《无极》里那个馒头一样让人无语，它就像是曼赛尔身上的一个开关，莫名其妙地激活了他的高能开挂模式。再往后的故事你也能编下去，主人公一定是不经意间惹到了强大的黑恶势力，而这个黑恶势力一定有俄罗斯背景。
我怀疑好莱坞价值观里的俄罗斯黑帮就像我们的电视剧里的日本鬼子，每次凶狠的亮相其实都是为了狠狠地挨揍。好莱坞这种不过脑子的设定仿佛在向观众宣布：没错，我就是一部“抗俄”神剧。看到这里，我们基本可以断定，主创们连剧本都懒得往下写了，剩下的戏份就交给动作指导了。
豆瓣留言区里对本片的褒奖几乎全部集中在动作场面上。好吧，动作场面确实不错，满屏喷溅的血浆，细节的慢镜处理，以及配合画面的古典音乐，这些视听手段的确能够有效放大一部动作片的律动感。但是，这些操作罗德里格斯在二十几年前统统都用过了啊，《杀人三部曲》了解一下？这就好比当你第一次被平行叙事和空间蒙太奇震惊的时候，也许并不是因为这部电影有多厉害，而是因为你太年轻，还没看过格里菲斯。
更可笑的是，影片进行到四分之一左右时，屏幕上忽然出现了反派“尤利安”名字的大号字体，让人误以为电影有可能要进入小标题式的多视角叙事了。然而，你又想多了，小标题自此以后再没出现过，我们完全有理由怀疑，大概是导演在后面打得太嗨了，彻底把这事儿给忘了。
导演水平的稚嫩从这件事儿上可见一斑，然而我们从另一件事上还能看出，他的学习能力好像也不怎么样。影片最后，曼赛尔先生和他爹，还有他的好朋友，组团“抗俄”，都快把斯拉夫人“团灭”了。这时候，不知道从哪儿窜出来一只流浪猫，曼赛尔当仁不让地把它抱了起来，一直抱到警察局。
好莱坞知名编剧布莱克·斯奈德曾经写过一本关于编剧技法的书，叫做《救猫咪》。书里说要想增强观众对主人公的好感，最直接最简单的办法，就是让他救一只猫。这里说的救猫咪其实只是一个理论方向，但导演也太实在了，如此简单粗暴地生搬硬套，不知道九泉之下的斯奈德老师要是知道了，会不会一截粉笔扔过去。
最后说一句片名吧，很多在豆瓣上打了高分的观众，都觉得这片子很励志，一个平庸的中年男子，一个籍籍无名的小人物，只要努力也能打出一片天地，享受高光时刻，好像是在说自己。然而真的是这样吗？影片从始至终也没有交代曼赛尔先生以前到底是干吗的。我们只看到黑帮秘书调取了他的资料以后吓得直接辞职，负责审讯曼赛尔的警察接到上司的电话以后惊得目瞪口呆。所以，别共情了，一切细节都在告诉我们：他根本就不是什么小人物！
本文来源：北京青年报