口碑尚可的《胆小鬼》可惜了(3)

另一方面，《胆小鬼》用精致的布景和扎实的视听，很有诚意地还原了90年代、00年代老东北社会的时代风貌，这一点需要给予充分认可。比如90年代东北的苏式家属楼、高中食堂集体站立用餐等年代细节，都充分发挥了影视化改编的优势，把观众带回到颇具真实感的旧东北年代里去。
但这仍不能掩盖《胆小鬼》类型定位的失策、叙事节奏的崩塌。于原著粉而言，见识过犯罪尺度生猛的《生吞》，他们对于《胆小鬼》的期望不会只满足于一部校园剧，主创重年代戏、轻犯罪戏的创作选择不够明智。于普通观众而言，他们不像原著粉可以因为对人物的情感忍受缓慢的校园戏，他们对更具信息爆点的悬疑戏更为渴求。

此外还有被观众诟病最多的选角问题。选择一身腱子肉的欧豪饰演秦理，与《生吞》里那个被霸凌的柔弱男学生形象有些差别过大，这个选角一开始就劝退了不少原著粉。而选择几位30 演员饰演高中生，也给观众与“四人组”建立信任制造了不少障碍。据社媒上很多东北观众反映，四人组里只有冯雪娇这个人物（在演员周依然灵性的诠释下）比较令人信服，其他人物都很难让原著粉和东北观众们感到满意。
综上可看到，《胆小鬼》在创作层面的诚意和用心有目共睹，主创们竭尽全力为《生吞》趟出了一条影视化改编的可行路线，但由于对剧集市场受众的选择性忽视、对剧集市场认知的不充分，注定了《胆小鬼》只是部小众狂欢的作品。
悬疑文学或许不必强改
《胆小鬼》带给我们怎样的创作启示？
首先我们需要明确的问题是：《生吞》究竟是不是一部适合影视化改编的作品。在文学评论界，《生吞》素来有着“中国版《白夜行》”的美誉。换言之，《白夜行》和《生吞》的故事同样都涵盖大量类型元素，同样都描述了社会大变迁背景下的男女主共生关系，既然前者能改编为诸多影视化佳作，是否意味着《生吞》同样适合影视化？