口碑尚可的《胆小鬼》可惜了(4)

犀牛君的结论是：未必。
今时今日回头看《生吞》这本小说，它之所以被划归到严肃文学的范畴，概因为这是本浪漫表达大于类型塑造的作品。《生吞》并不像硬核推理小说那样，把叙事重点专注于悬疑命案的布局与破解，而着重于在罪案外壳之下深度挖掘故事背后的人性力量，任其懵懂而偏执的青春愤懑情绪肆意挥洒。
在相关主创采访文章里，我们能品察到郑执把《生吞》“剧本化”过程中面临的挣扎。他曾自述重看《生吞》发现其逻辑细节模糊，不自觉的情感宣泄居多，正因为把《生吞》模糊的逻辑捋清楚相当困难，所以主创们才花了三年时间耗费11稿去完成这个剧本。换言之，把严肃文学的《生吞》“类型化”为电视剧剧本，这里面其实横亘着相当大的鸿沟。
无独有偶，其实回溯这些年“东北文学三杰”的影视化作品，比如《刺杀小说家》《我在时间尽头等你》《平原上的摩西》等，都谈不上太成功且皆存在着一个“适不适合影视化”的疑问。
《刺杀小说家》
很明显地，《刺杀小说家》《我在时间尽头等你》都在“类型化”为奇幻电影、爱情电影的过程中，丢掉了双雪涛和郑执的思想灵魂。总体而言，无论是想在时代宿命和黑色幽默间求得平衡的双雪涛，还是极其擅长描摹人性平庸之恶的郑执，还是喜欢在结尾处书写幻灭感的班宇，他们身上最难得的“文学性表达”都很难被创作者复刻到影视作品里。
而像《平原上的摩西》《生吞》这类所谓的悬疑小说，看似都有杀人、抢劫、自焚等犯罪剧常见的类型元素，但他们的核心灵魂却是藏于故事背后的文学性。而近年对于该类作品的影视化改编，却无一例外遵循着类型剧、类型电影的开发思路，这最终造成的结果就是，这些项目仅仅吸取了文学大作里“皮毛”的类型元素和故事框架，讲述的却是肤浅而拧巴的商业故事。
所以说有时候文学作品不必强改，不如就让文学的归于文学，干脆用文艺片的开发思路去改编，也不失为一条实验路径。郑执不是东野圭吾，双雪涛也不是紫金陈，或许严肃文学作家从来就不是类型化改编的“优质选项”，不如早日转换新的开发思路。
乐观点来看，《胆小鬼》这一次起码赢得了口碑，如若行业真的能从《胆小鬼》的复盘里吸取到经验教训，开拓出全新的改编思路和开发方向，“东北三杰”的影视化作品未必不能跑出爆款。