在私人、日记电影《伯格曼岛》中，寻找导演对女性在婚姻里的体察(2)

而女导演所构想的故事还加上了时间的限定，用三天想去抓住一段想要却得不到的感情，戏中戏里的米娅真的很珍惜那段感情，放下尊严、卑微的希望得到他。但就像度假一样，只是换了个生活的步调，但现实还在那，还会把你拉扯出梦境去面对外部的环境。几层梦和模糊的样子，浪漫到让人想只在伯格曼岛上。
前半段那么导演风格，中途突然开始戏中戏，倒不如拍二十分钟的两个人散步她给他讲戏，突然穿插的拍摄故事拍得太匠气太刻意，和前半部分的感觉完全是分裂来的，都不像是同一个导演拍出来的，到结尾部分撕裂感甚至更严重。

真的难受，我想不明白她变成她又变成导演这段到底在说什么，完全没讲通顺。
前半段远好于后半段，加上致敬伯格曼和导演自我投射构成了四重戏剧，可惜的是只有一重突出。美景真的能滋养一切，情绪在夏日阳光与海浪中流淌，探访伯格曼之行重点在行而不在人。
所以在我看来，是一部极为私人的电影，或者说日记电影，满是导演对女性在婚姻里的体察。《伯格曼岛》，表面满是伯格曼，内里却没有，像少女画了满篇的爱心但不填色，真好。

这份轻盈太值得被赞美了，不得不说，疫情以及后疫情时代的电影，基本都变成了一种元素堆砌式的加码创作，而删繁就简的同时又能缓解焦虑。或者这只是次要的，重点仍然是将精力和心力放在作品的打磨上，几乎只有影展电影才能做到了。米娅汉森洛夫还是能够呈现她作品独有的灵动。
最大的败笔是用英语，MHL对英语掌握不成熟，导致对话又干又白又作，而这又是个建立在对话上的电影，所以本片单薄无趣。如果是剧本都是用英语写得就更是灾难了。