在私人、日记电影《伯格曼岛》中，寻找导演对女性在婚姻里的体察(4)

只是，最外面那个真正导演米娅，沉溺于自己情感创伤和疗愈，压根没去试图和伯格曼进行任何互文，还干脆避重就轻地，以向导一句他对作品和生活都是残酷的，来规避自己对阿萨亚斯不想无情的选择。
纯影迷向电影，看了几个短评才知道要完全get到本片乐趣需要大量八卦和电影知识，不过单纯当一个故事看很平，但也不差，音乐和风光还是好的。无处安放又寻不得结尾的感情故事。

在她的电影里，情绪是流动的、私人化的，是真正地与生活融合的，能够让人在某一天想起的电影，她镜头下的标志性自然风景与人物是一体的，音乐也很好。
以伯格曼与法罗岛为背景，最后进入伯格曼的房子简直如同朝圣，让我想起《打扰伯格曼》里各位导演走进他家的惶恐，他的家真是太美了。从屏幕中溢出的电影的神迹（非指片子本身）。

作为伯格曼的资深影迷（自封的）之一，我尤为喜欢这部电影所传达出来的岛屿气息，以及篇章之间与伯格曼电影的大量互文。这是汉森导演献给伯格曼导演的电影情书，也是对逝去岁月的念念回响。
虽然是非常私人的一部戏，但情感却意外地可以共通，由于并没有看过几部伯格曼所以迷影的部分并没有什么特别的感觉。但女主面对创作和婚姻的双重瓶颈，那种潜藏在宁静之下的焦躁与束缚我个人是很能体会的，这是一种女性关于情感很微妙的独自感知。