专访｜导演陈果：香港电影的历史使命已经完成(9)

《去年烟花特别多》剧照。
新京报：这里面肯定也有你对于社会的态度吧？
陈果：社会态度当然也是有的，没有就拍不出。但是，我当时是想把它综合一点，拍得商业化一点。其实，现在看来，它真的是一个商业片的结构，我当时拍的时候用了比较主流的拍摄手法，现在想想，还是觉得有一点不大舒服。
做电影，就会面临批判
新京报：《香港制造》获得那么大的反响，之后几年，你的创作是怎么样的？
陈果：《香港制造》成功后我去了很多电影节，我才感觉到原来电影还可以这样做，因为香港以前都是封闭在一个非常传统的主流电影工业里面，完全没有这种空间给你认知另外一个世界，我才决定拍三部曲。因为“回归”那年我碰到很多事情，比如很多退伍华人英军投诉，我就决定拍退伍军人的故事。然后我就回想起“小人蛇”（香港永久居民中的中国居民，将在内地出生的子女未经许可偷渡赴港）那个事件。“小人蛇”是发生在1996年，于是我就拍《细路祥》，就变成了“三部曲”。其实《细路祥》是我又回到非常写实的路子上，用很稳定很淡然的拍法，就没有那么商业性，但还是有可观看性的。其实，我也将我童年的一些部分放在《细路祥》，拍的时候就比较舒服。
每一部电影都有难度，你知道《三夫》怎么拍的吗？我都不知道怎么拍。去年突然想做这个项目，在一个月里，看演员，看完取景，然后决定拍，我就会问我自己怎么拍？如果我20年前刚拍完《香港有个荷里活》直接去拍可能就不会问太多，就直接拍。
我十年没有拍电影，我拍完《饺子》后，基本上就没拍电影了，我完全不知道为什么。
新京报：但是，这十年正好是香港导演北上来内地拍片的好机会。
陈果：我就在香港和内地两边做了一些监制，比如说《全球热恋》等电影。其实，拍了《饺子》这种商业片后，我可以继续拍类似的片子，但我不知道为什么那时候就没有拍。
我拍《饺子》拍得非常愉快，包括和陈可辛的整个合作过程，他也叫我继续拍，但是，现在想不起来为什么我又没有那么做。然后，我去拍了很多广告，拍了几年觉得没意思。我小时候是喜欢广告的，谁知道后来我实现了这个理想，突然觉得不好玩就没有拍了，才继续拍电影。
这个过程可能是浪费了一点时间，但我也没什么后悔的，因为每个阶段都有它的原因。
新京报：当时刚好是内地电影腾飞的时候，一部电影票房从上亿元慢慢跳到十几亿，甚至几十亿。其实，在最开始的时候，像是《英雄》这样的电影，还是需要香港这边的工作人员和经验的。