“地下导演”贾樟柯：他的电影为什么屡屡被禁？(8)

与其说故乡给了他如母亲般丰沛的滋养，不如说，是一个念旧的游子始终走不出生命的“原乡”。
有人说，所有远行，最终都能帮助自己理解故乡。只有离开故乡才能获得故乡。
因此，在他的很多电影中，或多或少都可以发现汾阳的影子。他的“故乡三部曲”《小武》《站台》《任逍遥》都是以山西为背景，而进一步形成了他独特风格的《天注定》《山河故人》中有一些场面也是在汾阳取景，甚至《世界》《三峡好人》等在外地完成拍摄的影片，仍通过角色设置和情节安排，对故乡进行了一次次深情地眺望。

▲ 《世界》剧照
原因无他，汾阳作为他出生与成长的环境，给予了他观察社会和世界最初的视角。这个地处山西偏西腹地的县级城市，与中国的其他任何一个地方一样，浓缩了历史的进程和社会的变迁。
但令他困惑和悲哀的是，经历了一次次重大转型的中国，那些随时代大潮颠沛流离的个体，和最真实的芸芸众生，并没有充分地在电影的领域里得到关照和呈现。

▲ 《三峡好人》海报
“那些随着时间推移我们才能逐渐理解的生命真相，都会让我们体会到无时无处不在的人的困境”，但这些无处不在的关于人的困境，却越来越成为失语的话题。在类型片和商业片一统江山的大背景下，他曾经欣赏的大导演们，也被资本市场裹挟，绝尘而去......