作为人类文化主要源泉的海洋，在文学和电影中有哪些呈现？(7)

曾经也是水手的欧仁·苏（Eugène Sue）最先发表的几部小说都是关于大海的：《海盗凯诺克》（Kernok le pirate，1830 年）、《阿达—高尔》（Atar-Gull，1831 年）和《蝾螈号》（La Salamandre，1832 年）。曾长期被流放荒岛的维克多·雨果在海上看尽了暴风雨，他在1866 年发表的《海上劳工》中这样写道：“没有一只野兽会和大海一样把它的掠获物撕得这样碎。海水里处处都有利爪。风能咬，波涛能吞，巨浪是一张大嘴。海洋仿佛有狮子那样的爪子，既会拔掉一切，又会压烂一切。”
同一时期，时常在英吉利海峡和大西洋上航行（起先乘坐一艘小帆船，而后起用配有11 名船员的蒸汽艇）且对爱伦·坡的小说大加赞赏的儒勒·凡尔纳，其名著《海底两万里》中的人类形象就是大海和鱼类的死敌。
亨利·德·蒙弗雷（Henry de Monfreid）、皮埃尔·洛蒂（Pierre Loti）还有许多本身就是水手的法国作家，如贝纳·纪欧多（Bernard Giraudeau）、奥利维尔·德·克索森（Olivier de Kersauson）、艾瑞克·欧森纳（Erik Orsenna）和扬·盖菲雷克（Yann Queffélec），都善于利用海洋营造幻想之境。
同样，俄罗斯、德国、中国和西班牙的文学作品中，海洋也处于大范围缺失的状态，尽管西班牙作家塞万提斯有过漫长的水手生涯，尽管苏联籍犹太作家伊萨克·巴别尔对乌克兰最大的海港—敖德萨港和他所在的犹太人聚居区所做的描写精彩绝伦。
电影对海洋遵循了与文学相同的一套标准
当电影承接了文学的接力棒后，它遵循了与文学相同的一套标准：海洋，对于海上民族而言是冒险之地，对其他民族则是充满敌意的地方，非逃离不可。
美国的电影与美国的文学一样，时常讲述海上历险，其间充分展现人物的个性与特点，传递一些人生哲理。1941 年上映、由沃尔特·福德（Walter Forde）执导的《大西洋轮渡》（Atlantic Ferry）说的就是19 世纪30 年代两兄弟在帆船遭遇海难后如何造出第一艘蒸汽船的故事。1953 年，查尔斯· 弗朗（Charles Frend）执导的《沧海无情》（The Cruel Sea）以一艘船上全体船员的视角讲述了大西洋海战：夜半时分，船中了鱼雷，惊恐万分的船员们争相登上救生筏。1956年，迈克尔·鲍威尔（Michael Powell）的《血拼大西洋》（The Battle of the River Plate）和阿尔弗雷德·希区柯克的《怒海孤舟》（Life Boat）上映，后者叙述了一艘美国客运船与德国潜艇激战后沉没的故事，船上的幸存者来自社会各个阶层，他们坐上救生艇，互相之间产生了错综复杂的人物关系。